2013春夏女裝趨勢(shì)：60年代VS玩偶之家(圖)

　　“60年代”和“玩偶之家”主題是 春夏各大品牌推出的兩大重要的風(fēng)格趨勢(shì)。風(fēng)格由設(shè)計(jì)師靈感到T臺(tái)發(fā)始，進(jìn)而在各大品牌的廣告大片等視覺(jué)營(yíng)銷(xiāo)中都有延續(xù)。

　　60年代

　　60年代是13春夏T臺(tái)上重要的趨勢(shì)之一，或許是紐約大都會(huì)博物館舉行的 Andy Warhol 回顧展刺激了大多數(shù)設(shè)計(jì)師的神經(jīng)，60年代成為T(mén)臺(tái)上普遍的懷舊表達(dá)。尤其以Marc Jacobs為典型：他首先在自己的同名品牌里推出了具有波普風(fēng)格的60年代造型，繼而又在Louis Vuitton的8分鐘秀上以雙色棋盤(pán)格再次大打60年代風(fēng)。

　　T臺(tái)

　　Marc Jacobs

　　Louis Vuitton

　　在13春夏的廣告大片中，這一風(fēng)格得到了大限度的演繹。這是一個(gè)非常有益于平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格：極簡(jiǎn)的色彩，黑白或鮮明的黃、藍(lán)；幾何線(xiàn)條與色塊、大量條紋和格紋的應(yīng)用，以及反復(fù)出現(xiàn)的模特與鏡子。這一趨勢(shì)映射的是極簡(jiǎn)裝飾主義風(fēng)格，其中尤以幾何圖形和色彩對(duì)比產(chǎn)生的新空間秩序?yàn)橹鲗?dǎo)，也就是歐普藝術(shù)。主要特征包括：干凈的線(xiàn)條、鑲嵌的結(jié)構(gòu)以及視錯(cuò)覺(jué)色彩。

　　廣告大片

[pageinfo]　　Fendi

　　靈感

　　Gareth Pugh

　　Billy Kidd

　　這一趨勢(shì)在高街品牌中得到了熱烈響應(yīng)：主要表現(xiàn)為以視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈的單色印花或條紋結(jié)合簡(jiǎn)約的廓形，比如A型直身裙為單品，強(qiáng)調(diào)“少即是多”的著裝理念。這是一個(gè)更多以簡(jiǎn)約之風(fēng)來(lái)討好年輕市場(chǎng)的趨勢(shì)。

　　高街品牌Lookbook

　　Oasis

　　Marks &Spencer

[pageinfo]　　玩偶之家

　　玩偶之家在T臺(tái)上的出現(xiàn)一開(kāi)始并非是個(gè)典型風(fēng)格，其更多是T臺(tái)上的女孩造型在廣告大片中的視覺(jué)新詮釋。Karl Lagerfeld一直致力于Chanel的年輕化，其在13春夏的T臺(tái)上展現(xiàn)了以A型輪廓打造的青春女孩形象。而Raf Simons以嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確的個(gè)人化風(fēng)格賦予了Dior女孩另一種平靜的性感。

　　T臺(tái)

　　Chanel

　　Dior

　　顯然廣告大片給予了更多想象空間，女孩們的或天真或質(zhì)樸在這里得到了張揚(yáng)。玩偶之家的靈感也許來(lái)自超現(xiàn)實(shí)主義攝影師 Tim Walker和Brian Edwards，他們通常以超大的娃娃比例打造與周?chē)h(huán)境的超現(xiàn)實(shí)主義感，而娃娃與建筑通常是具有50、60年代復(fù)古感的。比如 Chanel 的13春夏廣告大片，模特?cái)[出僵硬的造型扮成假人，具有某種超現(xiàn)實(shí)主義感。而christian Dior 的廣告布景則是模特們漫不經(jīng)心地透過(guò)窗洞靠在分隔的墻上，模仿真人大小的玩偶之家。其表達(dá)形式都是真人形象的玩偶化，并娃娃屋場(chǎng)景，使之具有某種古怪和復(fù)古的魅力。

　　廣告大片

[pageinfo]　　christian Dior

　　靈感

　　Brian Edwards

　　Tim Walker

　　這一趨勢(shì)在高街品牌中同樣受到了追捧：高街品牌以粉調(diào)色彩和娃娃裙荷葉邊等打造少女形象，并以孩童般的方式錯(cuò)配配飾，玩轉(zhuǎn)比例與造型。

　　高街品牌Lookbook

　　NewLook

　　Primark